31.3.09

Lo que he hecho



Bueno esta semana le di por fin a mi propuesta de producto de baño para Jumpthegap, concurso de Roca International. Es algo bastante vegetal desde el concepto, una simplifiación material del ciclo del agua en bosques y su trayectoria a través de las hojas. Después la mostraré porque por ahora no puede publicarse.

Estoy compitiendo contra gente de otros 89 países de todo el mundo, teso. Quedaría honrado de quedar por lo menos entre los primeros 50 y recibir un diplomita. Aquí está el mapa de todos los participantes.



Por la misma linea de baños y hogar: www.solidbrass.com.co, voy a empezar a trabajar en su página web. Ahora ya se ve un video introductorio que hice estos días también, para que el que llegue a la página no se encuentre con algo estático.

24.3.09

No-product economy


Hablando con una amiga relacionista internacional sale un tema bien sabroso:el sistema económico actual. Ahí estaba, capitalismo vs. diseño. Me decía algo como "Vainas de diseñador, tu eres idealista y yo soy realista, es imposible cambiar como vivimos y a pesar de tu rebeldía ya estás involucrado en el sistema"
Yo decía que no. Sí habría que hacer esfuerzos sobrenaturales a corto plazo para cambiar, pero a largo plazo es posible una economía de recursos como herencia global común, donde el dinero no sea necesario. Bastante idealista, pero posible, y como diseñador puedo acogerme a una tendencia hacia eso. "¿Cómo se te ocurre vivir sin dinero? ¿vas a volver a la edad de piedra cambiando una piel por un pescado? ¿Cómo vas a establecer la justicia del intercambio?"
 
The Venus Project

En el momento no me supe explicar, pero la tecnología podría hacer que eso no importe. ¿Qué tal poder monitorear globalmente la escasez que modela nuestro sistema actual? Una verdadera economía global que equilibre la disponibilidad de recursos de todos los pueblos, no habría necesidad de ponerle precio a las cosas. Decía yo que el planeta puede sostener a todas las personas con un mínimo de bienestar, pero es el sistema basado en la moda, la deuda, la escasez y la moneda el que no permite que las personas pongan de su parte para equilibrar la balanza mundial.
But what if the aspiration [of consumers] is purely not to buy? How might designers participate in an economy of no product?
  • Could product design focus on concepts of “one for life” tools and objects, tech devices that can be infinitely upgraded with a minimum purchase, methodologies for assembling new products out of surplus leftovers from the binge years?
  • Is there a product of no-product aesthetic that would let consumers tangibly track how one purchase actually eliminates the need for a range of other products, in the same way that the archaic 20th-century notion of the “labor-­saving” device motivated the purchase of appliances?
  • Design might create the “purchase-saving” appliance and link objects into permanent one-for-life relationships, under which users could cheaply modify external colors and textures to personalize products over long arcs of time.
Tomado de NoImpactMan.

20.3.09

Diseño de interacción

Diseño conceptual. Control remoto interactivo

Ese fue el tema de diseño en Cátedra Europa Uninorte. En la conferencia me di cuenta a modo personal, que pesar de ser un tema recurrente, no es aún una disciplina ni hay un método definido para lograr una buena interacción entre cualquier producto y el usuario; tal vez por eso incluso los diseñadores olvidamos su importancia. Es un tema muy disperso y subjetivo que podría tomar más en serio.

No es algo sólo de páginas web, aparatos electrónicos, botones y bluetooth. Lograr el goce en el uso a través del claro envío de mensajes a través de la materia requiere gran tacto, planeación y un refinamiento constante. Desde ahora lo tendré más presente.
Concepto

Se planteó un taller rápido para el diseño de un control interactivo de manera prospectiva. Respondimos con Apogee (apogeo). La verdad me divertí haciéndolo, nos dieron cierta libertad, por lo que fue bastante breve y me ejercitó un poco el cerebro.

De las otras presentaciones que vi, hubo un caso que me pareció un buen ejemplo a seguir en cuando a exposiciones de este tipo de producto. Conjugaron lo que sucedía en el computador con el locutor del tablero para explicar el uso de una forma bien divertida.

18.3.09

El legado de nuestros hermanos mayores


"Todos vuelven al lugar donde nacieron/ al influjo incomparable de su sol/ todos vuelven por la ruta del recuerdo (...)"

Canción peruana

La idea de escribir esto y de componer estas imágenes comienza hace rato, pero se volvió inaplazable al escuchar "Sendero indio" de Petrona Martínez, Bonito que canta.



Es una canción instrumental que empieza con alaridos monosílabos, precolombinos y dominantes de una gaita indígena. Luego, suavemente se introduce el sonar de un tímido currulao y un guache, como quien no quiere la cosa. La fuerza va creciendo poco a poco, la gaita adopta voces más confiadas, el tambor se hace saber, combinados de una forma bastante elegante.

Trascurrida la pieza, se empiezan a escuchar los aires de una cumbia primitiva que finalmente se desvanece; tal como hubiera ocurrido siglos atrás en los primeros encuentros musicales improvisados de los tres mundos, con escenario en festividades religiosas o carnestoléndicas en las riveras del río Magdalena o las playas de Caribe.

¿Pero por qué me intereso en esto? No, no quiero quedarme en el pasado, pienso que entender estos orígenes con diversos matices antropológicos, materiales e incluso emocionales, como dan la posibilidad a los artistas de lograr música verdaderamente colombiana, también servirá para la formulación de un lenguaje de diseño verdaderamente propio, con ingredientes cultivados aquí mismo.

De ahí una intención de redescubrir o al menos tratar de entender desde una perspectiva más humana, menos oficial, los ecos de los hermanos mayores y de palenque, de aquellos que ya nos dejaron y de los que siguen hoy. Espero que el viaje al pueblo Kogui que se planea próximamente me sirva para acercarme a esos ecos. Espero que un proyecto que propuse para recolectar la riqueza de mi región con miras al diseño, me dé la oportunidad para conocerlos. Espero poder captar algún mensaje de ellos, verosímil y sin el prejuicio occidental de mi parte.


Nuestra tierra según un tipo en el siglo XIX



"Vi la Nueva Granada por primera vez el 21 de agosto de 1852. Esta es una fecha segura, amable lector, recuérdala bien, ya que en el resto del libro posiblemente no mencionaré otra. No había llegado el sol al horizonte ni estaba todavía el cielo cubierto de nubes, cuando el capitán anunció tierra firme. No le creí y salí a confirmar una vez más la extraña realidad de que algunos mienten por mentir, cuando la verdad serviría igualmente bien a sus propósitos.

Dudé de mis ojos tanto como de las palabras del capitán, al contemplar el espectáculo que se me presentaba. Una densa masa de blanquísimas nubes amontonadas al sur, unas encima de otras, teñidas de un delicado color rosa, donde quiera que los rayos del sol, todavía oculto para nosotros, las alcanzaban, mientras en hondos vacíos circundantes reinaba todavía la oscuridad de la noche. Busco una nube sin base en la tierra, un promontorio imaginario que desmienta las palabras del capitán, pero no puedo encontrar ninguno y entonces empiezo a creer en su veracidad.

En verdad, es posible que haya tierra a la vista. Indudablemente la veríamos si el horizonte no estuviera nublado, algo que no se puede esperar nunca en el trópico. Dicen que a cincuenta o cien millas de la costa las montañas se elevan a alturas de 24.000 pies y que naturalmente están cubiertas de nieves perpetuas, pero ¿qué relación tiene esto con la escena sobrenatural que tengo frente a mis ojos? Si lo que veo son solamente nubes, entonces es la salida del sol más sublime que haya contemplado jamás; y si es tierra firme, el mismo Homero no se habría atrevido a crear semejante Olimpo para sus dioses".